{"id":1179,"date":"2020-07-21T14:42:04","date_gmt":"2020-07-21T14:42:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lamealoeil.com\/?p=1179"},"modified":"2021-06-18T14:09:06","modified_gmt":"2021-06-18T14:09:06","slug":"le-fonctionnement-originel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lamealoeil.com\/?p=1179","title":{"rendered":"MTG 8 : LE FONCTIONNEMENT ORIGINEL"},"content":{"rendered":"\n
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\u00ab Oh, on n’en sait rien ! \u00bb<\/h2>\n\n\n\n

Les raisons objectives qui fondent ma pr\u00e9f\u00e9rence (subjective) pour les cartes des premi\u00e8res \u00e9ditions de Magic : L’Assembl\u00e9e <\/strong>ne r\u00e9sident pas uniquement dans des consid\u00e9rations techniques. L’environnement professionnel \u2013 la culture d’entreprise, pourrait-on dire \u2013 qui constitua la pouponni\u00e8re des premi\u00e8res versions du jeu est int\u00e9ressant en lui-m\u00eame, en cela qu’il r\u00e9v\u00e8le le fonctionnement d’une petite soci\u00e9t\u00e9 port\u00e9e par une \u00e9quipe r\u00e9duite de passionn\u00e9s, dont la lib\u00e9ralit\u00e9 cr\u00e9atrice semble la situer aux antipodes du b\u00e9h\u00e9moth planificateur qu’est aujourd’hui Wizards of the Coast, devenu simple organe adventice d’un l\u00e9viathan encore plus boursoufl\u00e9 \u2013 Hasbro.<\/p>\n\n\n\n

Quel processus, quelles directives guid\u00e8rent l’\u00e9laboration des illustrations jusqu’en 1996 ? L\u2019unique consigne de travail donn\u00e9e pour l\u2019\u00e9dition Alpha<\/em> aux illustrateurs par le directeur artistique, Jesper Myrfors, se r\u00e9sumait au nom de la carte, \u00e0 sa couleur<\/strong>[1<\/a>]<\/b>, et \u00e9ventuellement \u00e0 quelques d\u00e9tails sur le fonctionnement du sort<\/strong>. Cela ne pouvait qu\u2019encourager l\u2019exp\u00e9rimentation[2<\/a>]<\/b>. Le responsable \u00e9num\u00e9rait par t\u00e9l\u00e9phone la liste des titres provisoires des cartes, et les artistes choisissaient dans celle-ci les noms qui leur plaisaient[3<\/a>]<\/b>. Dan Frazier, charg\u00e9 d\u2019illustrer la c\u00e9l\u00e8bre s\u00e9rie des Mox<\/em>, se souvient d\u2019un \u00e9change : \u00ab \u00ab Ok, ce truc est appel\u00e9 un Mox Sapphire, il y a le Mox Ruby\u2026 Mais qu\u2019est-ce qu\u2019un Mox ? \u00bb et Jesper <\/em>[Myrfors] r\u00e9pond \u00ab Oh, on n\u2019en sait rien ! \u00bb<\/em> [rires] Donc, au commencement c\u2019\u00e9tait tr\u00e8s ouvert, vous pouviez faire tout ce que vous vouliez. \u00bb <\/p>\n\n\n\n

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Selon l’illustrateur Jeff A. Menges, quelques orientations \u00e9taient donn\u00e9es \u00e0 la demande, rien de plus : ayant ainsi requis un \u00e9claircissement face au nom \u00e9nigmatique de l\u2019un des sorts d\u2019Alpha<\/em>, intitul\u00e9 Swords to Plowshares<\/em> (Retour au Pays<\/em> en V.F., ou plus litt\u00e9ralement \u00ab Des \u00e9p\u00e9es aux sillons \u00bb), Menges s\u2019entend r\u00e9pondre simplement qu\u2019il s\u2019agit \u00ab [\u2026] de transformer un combattant en cr\u00e9ature pacifique et inoffensive. \u00bb A partir de cette description tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9rale du m\u00e9canisme du sort, l\u2019illustrateur imagine de repr\u00e9senter un vieux guerrier fauchant les bl\u00e9s ; la seule indication de son pass\u00e9 martial est donn\u00e9e par la forteresse en arri\u00e8re-plan, \u00e0 laquelle il tourne le dos. <\/p>\n\n\n\n

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Les titres donn\u00e9s aux artistes n\u2019\u00e9taient m\u00eame pas n\u00e9cessairement d\u00e9finitifs, l\u2019essentiel \u00e9tant de fournir un mat\u00e9riau descriptif rudimentaire en tant que base pour l\u2019illustration. Ainsi, la pi\u00e8ce livr\u00e9e par Mark Tedin pour le fameux Lord of the Pit<\/em> a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e en fonction d\u2019une description indiquant simplement \u00ab Balrog \u00bb[4<\/a>]<\/b>. Ce nom issu du bestiaire de Tolkien \u00e9tait impossible \u00e0 utiliser pour des raisons l\u00e9gales, mais permettait \u00e0 Tedin de fournir une interpr\u00e9tation du concept de Balrog. <\/p>\n\n\n\n

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Un tel syst\u00e8me impliquait une difficult\u00e9 accrue lorsqu\u2019il \u00e9tait n\u00e9cessaire de conceptualiser des cartes aux noms et aux m\u00e9caniques abstraites, comme Necropotence <\/em>(N\u00e9cropuissance<\/em>) ou Chaos Orb <\/em>(d\u2019abord intitul\u00e9e Sphere of Annihilation<\/em>), mais celles-ci offraient en contrepartie un potentiel cr\u00e9atif encore plus important.<\/p>\n\n\n\n

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Mark Tedin, esquisses pr\u00e9paratoires pour la N\u00e9cropuissance<\/em>, 1995<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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La grande majorit\u00e9 des artistes actuels sont embauch\u00e9s en fonction de leur excellence technique et de leur style conforme \u00e0 la charte graphique adopt\u00e9e par l\u2019entreprise. Au contraire, la politique d\u2019embauche des d\u00e9buts favorisait d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment le recours \u00e0 des artistes se signalant par une approche singuli\u00e8re dans leurs illustrations de fantasy<\/em>, \u00e0 l\u2019instar de Drew Tucker par exemple. Le directeur artistique initial affirme avoir fait confiance en cela aux visions des artistes eux-m\u00eames. Anson Maddocks rapporte ainsi que son principal souci lors des tr\u00e8s laconiques premi\u00e8res commandes \u00e9tait de conceptualiser des \u0153uvres aussi inattendues que possible, \u00e0 partir du seul titre des cartes[5<\/a>]<\/b>. \u00ab Au commencement, \u00bb continue Maddocks dans le m\u00eame entretien, \u00ab nous n\u2019avions pas d\u2019\u00e9quipes d\u2019\u00e9crivains ou des d\u00e9partements entiers d\u00e9volus au design et au d\u00e9veloppement. Davantage \u00e9tait confi\u00e9 aux artistes et par cons\u00e9quent nous \u00e9prouvions un sentiment plus profond d\u2019appartenance et d\u2019engagement personnel \u00e0 l\u2019\u00e9gard du jeu. \u00bb Les artistes originels semblent avoir unanimement appr\u00e9ci\u00e9 cette approche[6<\/a>]<\/b>.<\/p>\n\n\n\n

Les raisons d\u2019une telle libert\u00e9, donn\u00e9es par Myrfors, rel\u00e8vent \u00e0 la fois de contraintes \u00e9conomiques et temporelles \u2013 tr\u00e8s pr\u00e9gnantes avant la sortie de la premi\u00e8re \u00e9dition \u2013 et du sentiment de l\u2019inutilit\u00e9 d\u2019une unification des styles. WotC souhaitait d\u2019ailleurs au d\u00e9part acqu\u00e9rir les droits d\u2019illustrations de couvertures de romans, de vieilles illustrations de jeux de fantasy<\/em> et de pochettes de disques pour agr\u00e9menter ses cartes, ce qui n\u2019aurait certainement pas donn\u00e9 davantage de coh\u00e9rence au premier set<\/em>. Jesper Myrfors, encore lui, est celui qui promu l\u2019id\u00e9e d\u2019employer des illustrations originales. Il assume explicitement son orientation d\u2019alors : \u00ab Je pr\u00e9f\u00e9rais que les gens aiment ou ha\u00efssent certaines pi\u00e8ces plut\u00f4t que d\u2019\u00eatre globalement consensuel, et j\u2019esp\u00e9rais que le jeu et les bordures pourraient unifier tout cela en quelque chose qui ressemble \u00e0 un monde diversifi\u00e9[7<\/a>]<\/b>. \u00bb <\/p>\n\n\n\n