{"id":1359,"date":"2020-11-08T10:31:06","date_gmt":"2020-11-08T10:31:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lamealoeil.com\/?p=1359"},"modified":"2021-06-18T14:08:11","modified_gmt":"2021-06-18T14:08:11","slug":"10-les-voies-de-la-coercition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lamealoeil.com\/?p=1359","title":{"rendered":"MTG 10 : LES VOIES DE LA COERCITION"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Les descriptifs individuels<\/h2>\n\n\n\n

Les aspects contraignants de la commande se r\u00e9sument-ils aux seuls \u00e9l\u00e9ments contenus dans le fameux Style<\/em> Guide <\/em>trait\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment ? H\u00e9las non. Parall\u00e8lement et en synergie avec le document, chaque projet d\u2019illustration de carte envoy\u00e9 \u00e0 un artiste est assorti d\u2019une fiche descriptive (appel\u00e9e brief<\/em>, terme bien connu des agences de com’), elle-m\u00eame plus ou moins contraignante. Il devient parfois difficile de discerner ce qui dans le r\u00e9sultat final peut relever encore du libre-arbitre de l\u2019illustrateur si celui-ci applique \u00e0 la lettre certaines consignes. <\/p>\n\n\n\n

Voici la fiche int\u00e9gralement traduite du sort Vision ancestrale <\/em>de 2006, hommage au l\u00e9gendaire Ancestral Recall <\/a><\/em>de la premi\u00e8re \u00e9dition[1<\/a>]<\/b> (passons sur le style maladroit et la ponctuation erratique, admissibles dans un simple m\u00e9mo comme celui-l\u00e0). Si vous \u00eates d’humeur ludique, retenez-vous de scroller imm\u00e9diatement apr\u00e8s cette description et les suivantes ; tentez d’abord de visualiser mentalement l’image d\u00e9crite ; ensuite seulement, descendez pour observer la pi\u00e8ce livr\u00e9e par l’artiste afin d’appr\u00e9cier les diff\u00e9rences (ou les similitudes) avec votre propre repr\u00e9sentation.<\/p>\n\n\n\n

Couleur : <\/strong>Bleu

Localisation :<\/strong> voir plus bas

Action :<\/strong> Il s\u2019agit d\u2019un sort \u00e0 \u00ab d\u00e9lai temporel \u00bb. Montrez les pyramides bas\u00e9es sur le style azt\u00e8que d\u2019Ancestral Recall dans un arri\u00e8re-plan bleu-vert solaris\u00e9. (Cela repr\u00e9sente un moment dans le temps). Mais ces pyramides sont pi\u00e9g\u00e9es entre deux dimensions. Tout ce qui est dans le monde solaris\u00e9 se situe avant l\u2019apocalypse et n\u2019est pas d\u00e9truit mais les sommets des pyramides qui \u00e9mergent de la couleur solaris\u00e9e apparaissent en \u00ab couleur locale \u00bb et tout ce qui se trouve dans la dimension \u00ab couleur locale \u00bb est en ruine et post apocalyptique <\/em>[sic]. Visibles quelque part dans le cadre, m\u00eame si ce n\u2019est qu\u2019\u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan, se tiennent trois fant\u00f4mes t\u00e9nus (pas des fant\u00f4mes azt\u00e8ques ou quoi que ce soit, juste trois esprits humano\u00efdes).<\/em><\/p>\n\n\n\n

Focus :<\/strong> la pyramide croulante<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ambiance : ancienne, calme<\/em><\/p>\n\n\n\n

Notes :<\/strong> LIEN au 92305<\/em><\/p>\n\n\n\n

Les sorts \u00e0 \u00ab d\u00e9lai temporel \u00bb <\/em>[m\u00e9canique baptis\u00e9e \u00ab suspension \u00bb \u00e0 la sortie du jeu, NdT<\/em>] sont des cr\u00e9atures ou des choses qui se meuvent depuis une dimension du temps (repr\u00e9sent\u00e9e par une couleur bleu\/vert monotone) et qui se d\u00e9placent dans notre dimension repr\u00e9sent\u00e9e par la \u00ab couleur locale \u00bb. Pensez \u00e0 une chute d\u2019eau. Tout ce qui se trouve derri\u00e8re la chute appartient \u00e0 la dimension solaris\u00e9e et tout ce qui se trouve devant la chute d\u2019eau est de la couleur locale. Voir les jpegs pour des exemples. Pensez \u00e0 ce d\u00e9lai comme \u00e0 une ligne de brume\/brouillard.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"L\u2019attribut<\/figure><\/div>\n\n\n\n
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On le voit, l’essentiel du contenu de l’image ci-dessus a \u00e9t\u00e9 livr\u00e9 par le brief<\/em>. La marge de man\u0153uvre \u00e9tait donc mince, au moins sur les plans chromatique et iconographique. Certes, il s\u2019agit d\u2019un hommage planifi\u00e9 comme tel par les designers de la carte et il semble logique que l\u2019illustration contienne des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l\u2019 \u00ab originale \u00bb ; de plus le fait que la m\u00e9canique de suspension <\/em>n\u00e9cessite d\u2019\u00eatre repr\u00e9sent\u00e9e de fa\u00e7on unitaire peut se d\u00e9fendre. Mais toutes les cartes sans exception comportent la m\u00eame fiche, tant\u00f4t plus l\u00e2che, tant\u00f4t plus rigide. Examinons le descriptif de la nouvelle illustration pour la M\u00e8re des runes<\/em> command\u00e9e \u00e0 Terese Nielsen, vraisemblablement en 2015[2<\/a>]<\/b> :<\/p>\n\n\n\n

Extension :<\/strong> Pas d\u2019extension sp\u00e9cifique<\/em><\/p>\n\n\n\n

Couleur :<\/strong> Sort blanc<\/em><\/p>\n\n\n\n

Localisation :<\/strong> Non sp\u00e9cifique \u00e0 une extension<\/em><\/p>\n\n\n\n

Action :<\/strong> Une belle jeune femme noble, portant une robe aux motifs \u00e9clatants, se tient devant un mur de pierre grav\u00e9 de runes. Dans sa main se trouve le centre d\u2019une sph\u00e8re d\u2019\u00e9nergie blanche qu\u2019elle offre au spectateur. Sur le mur derri\u00e8re elle, les runes situ\u00e9es dans le rayon de la sph\u00e8re brillent, et vers les bords du cadre, il y a une sensation de t\u00e9n\u00e8bres repouss\u00e9es par la lumi\u00e8re protectrice.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Focus :<\/strong> La femme noble, son expression de calme et de confiance.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ambiance :<\/strong> Triomphante. Le bien triomphe sur le mal !<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"L\u2019attribut<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il ne s\u2019agit pas dans ce cas d\u2019un hommage, la nouvelle mouture \u00e9tant fort \u00e9loign\u00e9e de l\u2019illustration originale<\/a> d\u00e9livr\u00e9e par Scott M. Fischer. R\u00e9sumons-nous : la mention cette fois d\u2019une cat\u00e9gorie \u00ab extension \u00bb (setting<\/em>, que l\u2019on pourrait traduire aussi par \u00ab contexte \u00bb), m\u00eame si celle-ci n\u2019est pas contraignante dans notre exemple, signifie selon toute probabilit\u00e9 que dans la grande majorit\u00e9 des cas l\u2019artiste est renvoy\u00e9 vers le Style Guide <\/em>appropri\u00e9, contenant comme nous l\u2019avons vu d\u2019autres sp\u00e9cifications g\u00e9n\u00e9rales et particuli\u00e8res. Mais la fiche en elle-m\u00eame est une v\u00e9ritable ekphrasis<\/em>, qui pr\u00e9tend r\u00e9gler le genre du personnage, son \u00e2ge, sa classe sociale, le type de v\u00eatement port\u00e9, le d\u00e9cor, la posture, une partie des coloris, la lumi\u00e8re, l\u2019atmosph\u00e8re, l\u2019expression du protagoniste. Au total pas moins de dix<\/strong> \u00e9l\u00e9ments<\/strong> sont ainsi r\u00e9gent\u00e9s par les commanditaires, en plus des caract\u00e9ristiques primaires attach\u00e9es au sort. Notons au passage que dans cet exemple l\u2019inclusion d\u2019un artifice luminescent, de m\u00eame couleur que la carte, vient clairement des responsables cr\u00e9atifs \u00e0 l\u2019origine de la commande.<\/p>\n\n\n\n

\"L\u2019attribut<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Pour \u00eatre honn\u00eate, Nielsen tire un bon parti de ces contraintes et le r\u00e9sultat peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme tout \u00e0 fait r\u00e9ussi ; mais je pense que sa d\u00e9cision d\u2019enfreindre les prescriptions en rempla\u00e7ant la source blanche par une lumi\u00e8re dor\u00e9e n\u2019y est pas pour rien : cela lui permet de citer Gustav Klimt et de conf\u00e9rer \u00e0 toute la composition un aspect chaud et pr\u00e9cieux, m\u00e9tamorphosant la paroi de pierre en une feuille d\u2019or cisel\u00e9e qui semble dialoguer avec les parties dor\u00e9es appliqu\u00e9es au personnage. <\/p>\n\n\n\n

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Gustav Klimt, Portrait d’Ad\u00e8le Bloch-Bauer (I)<\/em>, Vienne, 1907<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Globalement la couleur blanche est tr\u00e8s marginale dans la pi\u00e8ce. Une artiste aussi exp\u00e9riment\u00e9e et renomm\u00e9e peut se permettre occasionnellement une incartade, mais il y a fort \u00e0 parier qu\u2019un illustrateur moins confiant ne d\u00e9rogera \u00e0 aucune consigne, quitte \u00e0 livrer une \u0153uvre beaucoup plus terne et scolaire.<\/p>\n\n\n\n

Un article publi\u00e9 en 2007 sur le site officiel pr\u00e9cisait que la fiche individuelle pouvait inclure d\u2019autres renvois au Style Guide<\/em>, par exemple pour des \u00e9l\u00e9ments mentionn\u00e9s dans la cat\u00e9gorie \u00ab action \u00bb, celle qui d\u00e9crit la composition en d\u00e9tail[3<\/a>]<\/b>. Dans le m\u00eame article, l\u2019auteur explique que \u00ab la chose suivante que [l\u2019artiste] doit apprendre c\u2019est pourquoi rien de ce qu\u2019il a d\u00e9j\u00e0 fait ne conviendra. \u00bb Cette sentence para\u00eet s\u2019appliquer tant aux \u0153uvres d\u00e9j\u00e0 produites par l\u2019artiste qu\u2019\u00e0 celles qu\u2019il serait susceptible de produire<\/em> s\u2019il d\u00e9cidait de ne suivre que son inspiration et son style habituels. Le contractuel d\u00e9butant semblait donc d\u00e9j\u00e0 invit\u00e9 \u00e0 se d\u00e9pouiller d’une partie au moins de sa personnalit\u00e9. Si l\u2019on nous explique que des \u00ab initiatives \u00bb modestes sont parfois tol\u00e9r\u00e9es, celles-ci doivent express\u00e9ment \u00eatre soumises \u00e0 l\u2019aval du directeur artistique (en l\u2019occurrence Jeremy Jarvis).<\/p>\n\n\n\n

Il ressort de nombreux entretiens avec des artistes que la soumission du croquis pr\u00e9liminaire \u00e0 l\u2019autorit\u00e9 cr\u00e9ative donne lieu \u00e0 d\u2019assez fr\u00e9quentes modifications, l\u00e9g\u00e8res ou substantielles[4<\/a>]<\/b>. Pour anticiper les d\u00e9saccords, certains finirent par proposer plusieurs \u00e9bauches avec des compositions diff\u00e9rentes. Dans le cas de la M\u00e8re des runes <\/em>les dol\u00e9ances furent mineures, mais l\u2019illustratrice dut tout de m\u00eame att\u00e9nuer le caract\u00e8re jug\u00e9 trop hi\u00e9roglyphique (\u00ab \u00e9gyptien \u00bb) des inscriptions. Il nous faut donc supposer que m\u00eame un dessin suivant \u00e0 la lettre le descriptif fourni est susceptible de se voir rejet\u00e9 ou amend\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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La nouvelle version de la Force de volont\u00e9 <\/em>command\u00e9e \u00e0 T. Nielsen en 2015 et \u00e9dit\u00e9e en 2016, que nous avions d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9e dans l\u2019article sur l\u2019utilisation des couleurs, constitue un autre exemple parlant. Contentons-nous cette fois de la partie de la fiche individuelle intitul\u00e9e \u00ab action \u00bb :<\/p>\n\n\n\n

UNE MAGE HUMAINE FEMININE (j\u2019aimerais s\u2019il-vous-pla\u00eet qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019une femme noire) se tient face \u00e0 nous (probablement \u00e0 partir de la ceinture) avec ses mains superpos\u00e9es<\/em>[5<\/a>]<\/b>, les paumes tourn\u00e9es vers nous et les doigts enti\u00e8rement d\u00e9pli\u00e9s et tendus, dans une posture d\u00e9fensive devant son torse (pensez \u00e0 une RCP avec mains ouvertes<\/em>[6<\/a>]<\/b>). Son menton est l\u00e9g\u00e8rement redress\u00e9 comme si elle regardait au-dessus de l\u2019objectif. Son visage est presque d\u00e9nu\u00e9 d\u2019expression du fait de la concentration. Ses yeux brillent d\u2019un bleu vif et des \u00e9tincelles bleu vif d\u2019une \u00e9nergie d\u00e9bordante en jaillissent. Une \u00e9norme vague de feu se fend devant elle et se DISPERSE comme si elle se heurtait \u00e0 un BOUCLIER INVISIBLE, la laissant saine et sauve. Peut-\u00eatre que cela se transforme en fum\u00e9e de part et d\u2019autre d\u2019elle.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"L\u2019attribut<\/figure><\/div>\n\n\n\n

La fiche descriptive indique cette fois qu’il doit s’agir d’un personnage et d\u00e9finit sa \u00ab classe \u00bb, son esp\u00e8ce, son genre, sa couleur de peau, l’angle de vue, le cadrage, la posture pr\u00e9cise, l’expression (plus exactement l’absence d’expression), les effets visuels et la fa\u00e7on exacte dont ils se manifestent<\/strong>. Pour comparaison, rappelons simplement les sp\u00e9cifications de la premi\u00e8re Force<\/em><\/a>, celle illustr\u00e9e par Nielsen en 1995[7<\/a>]<\/b> :<\/p>\n\n\n\n